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ワグナーの娘、祝祭を担当する

投稿者：甲斐素直投稿日：2009年 1月13日(火)08時13分33秒

　この表題は、ベルリンの新聞、ターゲス・シュピーゲル紙が、文化面ではありますが、まるまる1頁を投入した記事の、総見出しをそのまま引用したものです。ここで祝祭（Festspiele）と略して呼ばれているのは、いわゆるバイロイト音楽祭のことです。これは、ドイツ南部のバイエルン州フランケン地方にある小都市バイロイトにある祝祭劇場(Bayreuth Festspielhaus)で毎年7月から8月にかけて行われる、ワーグナーの歌劇・楽劇を演目とする音楽祭のことです。　音楽祭で上演される演目は、ワグナー作曲の『さまよえるオランダ人』から『パルジファル』までの10演目と限定されていて、毎年約30公演が行われます。ワグナーファンなら、一度は聞きに行きたい音楽祭で、そのため、世界で最もチケットが取りにくいコンサートと表現されることもあるほどです。　さて、この表題を見て、最初、私は面食らいました。ワグナーといえば、バイエルンのルードヴィヒ二世の後援を得て活躍した人物で、ルードヴィヒ二世といえば、鉄血宰相ビスマルクと同時代人です。明治6年の岩倉欧米視察団がベルリンに行ったのはビスマルクに会うためですから、れっきとした歴史上の人物といえるでしょう。そのワグナーの娘が、今、生きているとはとても思えないので、面食らったのも判っていただけると思います。記事の内容を読むと、娘の１人、イーファ・ワーグナー・パスキュールは63才で、これはまあいいとして、もう1人の娘、カタリーナ・ワーグナーの方は29才だというのです。　この記事、どこかが狂っている、と思えます。そこで調べてみて、判ったのが、今日におけるワグナー家というのは、ヨーロッパでは王侯貴族並みのセレブで、したがって、ドイツの一般読者には、現時点でのワグナー家の家族構成や、その一家の中での内紛状態がどうなっているのか、というのは常識に属する、ということです。その常識のある人に対する最新情報の提供として、変化した部分だけが載っているので、そうした常識に欠ける私では、丸1頁に及ぶ情報を提供されても、何の話か、さっぱり判らなかったのは仕方がない、ということになりましょうか。　さて、調べた結果をお知らせすると、こうなります。ワグナーは1813年生まれで、1883年死亡ですから、完全な19世紀人です。彼は若き日を貧困の中に送り、最初の妻、ミンナは、そんな彼に愛想を尽かして逃げてしまいます。1862年のことです。ところが、その翌1863年に、ワグナーは自分の弟子であるハンス・フォン・ビューローの妻コジマと愛し愛されるようになってしまうのです。ワーグナーはその時50歳、コジマは26歳でした。この恋愛が彼に幸運を呼んだらしく、彼はバイエルン王ルードヴィヒ二世にすっかり傾倒され、実に恵まれた環境で作曲活動を行えるようになります。　1871年に、彼はバイロイトに自分の理想どおりの劇場を作ろうと決心し、自費でその建設にかかります。これが祝祭劇場です。私も一度訪れたことがありますが、実に変わった建物です。欧州の普通のオペラ座は、石造りです。しかし、ワグナーにはお金が無かったので、これは木造なのです。普通のオペラ座では、舞台袖には彫刻が施され、天井には豪華なシャンデリアが下がり、椅子も華美な装飾が施されています。しかし、資金不足から、一切飾りはなく、椅子は詰め物のない硬い木製です。また、あまり大きなものは作れなかったのです。普通のオペラ座のように、舞台の前にオーケストラボックスを置くと客席が減ってしまいます。そこで、この劇場では、それは舞台の下に置かれて、客席からはまったく見えません。狭苦しいので、楽団員には評判の悪いオーケストラボックスということです。　この木造と舞台の下のオーケストラボックスという二つの苦肉の策が、しかし、すばらしい音響効果を生んだのです。普通のオペラ座で、ワグナーの100人を超す楽団員で構成されるオーケストラを聴くと、その音量のすさまじさに圧倒されます。ところが、この祝祭劇場では、舞台の下にオーケストラがいるものですから、そこで第1段に音が柔らかくなり、さらに木製の壁に反響して、さらに柔らかくなります。本当にワグナーの求めていた音は、こういう音だったのか、と納得できる劇場です。なお、この劇場では拍手する事が禁じられています。これも、音響効果を妨げるからでしょうね。　ついでに言えば、普通のオペラ座では、客室のドアを開ければ、劇場を取り巻く廊下に出ます。ところが、お金がなかったものですから、ドアを開けると、いきなり外の芝生に出るのです。幕間には、観客はその芝生をそぞろ歩き、あるいはシャンパンを傾けながら、感興にふけることができます。これも、ワーグナーの音楽を楽しむには奇しくも最高の雰囲気といえます。　こうして、自らの音楽を、自らの望むとおりに再現できる最高の劇場を建設することで、バイロイトは、ワグナーにとっても、そのファンにとっても、聖地となります。1883年2月13日に、彼は狭心症を起こして死去します。遺体が埋葬されたのは、もちろんバイロイトです。　こうした経緯から、バイロイト音楽祭は、世界的に重要な音楽祭であるにもかかわらず、ワグナー一族の私物という扱いになります。それをどのように運営するかは、この一族の勝手なのです。その時点で音楽祭を仕切る職を総監督といいます。この総監督の権限は絶大なものがあります。合唱団は欧州中からオーディションによって集めます。オーケストラの構成員は、ドイツのプロ・オーケストラから集めます。歌手に至っては世界中の歌劇場からピックアップします。その結果、世界で最も人種差別のない歌劇場と言われています。これら、すべてを決定するのは、総監督の芸術的感性です。つまり、その独断で決まるわけです。　ワーグナーとコジマの間に生まれた子供のうち、男の子はジークフリートと名付けられ、1869年にスイスで生まれ、1930年に亡くなりました。父の後を継いで、祝祭劇場の最初の総監督を務めたのが彼です。そのジークフリートには、ヴィーラントとヴォルフガングという2人の息子がありました。彼らは共に舞台監督となり、祝祭劇場の演出家として1951年から共同で活躍しましたが、ヴィーラントの方は1970年に急死したので、それ以降、今日まで、弟のヴォルフガングが1人で終身総監督として、祝祭劇場を率いてきたのです。しかし、2008年8月に89歳を迎えた高齢のゆえに、誰かに後を譲らねばならないことははっきりしていました。そして、音楽祭の私物性から、その総監督になるのは、一族の誰かです。　ヴォルフガングの意中の人は、彼の二番目の妻との間に生まれた娘で演出家としても活動し始めたカタリーナ・ワーグナーであると言われています。彼女は、彼がちょうど60歳の時に生まれた計算になりますから、文字通り、孫のような娘で、これが可愛いのは無理もありません。ちなみに、カタリーナの母、グドルンは、イーファと同い年です。　カタリーナを総監督の後継者にすることに対しては、当然イーファが黙って引っ込んでいる訳はありません。さらに、ヴォルフガングの亡兄ヴィーラントの娘で、イーファと同い年のニケも総監督に立候補を表明したものですから、ワグナーの楽劇さながら、3人の女の戦いが始まり、ここ数年間にわたって展開されてきたのです。　このため、ヴォルフガングは高齢にもかかわらず、総監督を辞めるわけにはいかず、ずっと務め続けてきた訳です。しかし、カタリーナの母グドルンが急逝したことで事態が急変しました。というのは、近年、実際にバイロイト音楽祭を仕切っていたのは、高齢のヴォルフガングではなく、実はグドルンだったからです。グドルンが死んだ以上、もはや、ヴォルフガングが形式的に総監督の地位に留まるのは不可能で、3人の女の誰かに決めなければなりません。　ここまでの知識があれば、皆さんも私を面食らわせた新聞記事を理解することができます。簡単に言ってしまえば、彼は、兄の娘を退け、自分の娘に関しては、足して2で割った妥協を行ったのです。すなわち、イーファとカタリーナの二人に、共同で総監督に当たらせることになった、というのが、本稿の見出しの意味です。　ヴォルフガングが、渋々そう決定したのが8月の28日だろうと新聞では推定しています。その日、彼は愛するものを集めて、記念写真を撮ったそうです。その写真の構図は、老いたる総監督はライオンの足のついた玉座に座り、その脇には妹のフェレーナが控え、さらにその左右に2人の娘が座り、その背後にはバイエルン州芸術大臣のトーマス・ゴッペルと指揮者のクリスチャン・ティーレマンが控えているというものだったそうです。　そこで、財団理事会は9月1日にさっそくバイロイトの市役所で会議を開き、22対2の圧倒的多数決で2人の娘が対等の地位を持つ総監督と決まったのです。指揮者のティーレマンは両者に対する助言者になるとか。長引く対立にうんざりしていた理事会が、ヴォルフガングの腹が決まったのを機会に、電光石火に動いたのがよく判ります。　また、ニケは、この28日の御前会議？には呼ばれず、この決定に対して、不明瞭な手続に失望した、ヴィーラントの家系の権利を今後も主張する、というコメントを発表し、今後も総監督を目指す行動を継続すると表明しているようです。　こういう訳で、ヴォルフガングの後継者争いは、短期的に、つまり今後5～7年に関しては、一応決着がつきました。母も違えば、年齢も文字通り親子ほど違うこの二人は、これまで交流らしい交流もなかった訳で、今後うまく協調してやっていけるかどうかは未知数です。彼女たちが、優れた芸術的感性を発揮して、音楽祭に新風を吹き込むのか、それとも、船頭多くして、せっかくの音楽祭を破綻させることになるのか。今、世界中のワグナーファンは、息をのんで、次回の音楽祭を注目しています。

恐縮であります

投稿者：H 投稿日：2008年11月18日(火)16時31分14秒

　何度も教えていただき、恐縮であります。数年前、『旧版　憲法ゼミナール』を図書館で見つけ、何度も読み、今回新しく『憲法ゼミナール演習』が出版されたので、買わせていただきました。　やっぱり直接著者に質問すると、いろいろ勉強になります。ありがとうございました。

芦部説と立法裁量論

投稿者：甲斐素直投稿日：2008年11月18日(火)06時19分23秒

　芦部説と立法裁量論の関係は、はっきりとは言えません。その教科書中に明確に書かれていないからです。教科書中、何カ所か立法裁量に言及していますが、ほとんどの箇所は、判例を紹介しただけで、ご自分の見解という形にはなっていません。唯一比較的明確なのが、第4版３２６頁で、「権利・自由の性質上の相違により、広い場合と狭い場合に分けて具体的に考えるべきである」とあるので、芦部先生が立法裁量論を肯定していることと、立法裁量論の枠組みとして、戸松説に似た広い立法裁量と狭い立法裁量に分けて論じる、ということまでは判ります（戸松説と正確に同じ定義であるかどうかまではわかりません。）。しかし、さらに進んで、立法裁量論と合理性基準がどういう関係に立つかまで論及している箇所は皆無です。したがって、故人にお伺いすることができない以上、これは判らない、というのが端的な答えです。なぜなら、立法裁量論と審査基準論がどのような関係に立つかということは、それぞれの論者により説が異なるところであり、狭い立法裁量と厳格な合理性基準が対応関係に立つ、というのは、あくまでも戸松説であるに過ぎないからです(複雑な議論になるので、詳しい議論を省きますが、私自身は対応関係はかならずしもない、と考えています。）。　ところで、これを逆転させることができるか、という質問ですが、これはナンセンスです。立法裁量論は、ある問題が司法審査の対象になるかどうかを問題にします。それに対し、合理性基準は、その問題が司法審査の対象になることを前提にして、裁判所がどういう物差しを適用すべきか、という議論です。したがって、議論がすでに審査基準のどれを適用するべきかというレベルに到達している時には、もはや立法裁量論を論じる余地はないからです。だから「厳格な合理性の基準が妥当であるから、狭い立法裁量によるべきである」ということは、芦部説や戸松説を云々するまでもなく、完全な間違いです。

どうもありがとうございました

投稿者：H 投稿日：2008年11月17日(月)12時40分10秒

　先日、質問させていただいた者です。わざわざ回答していただき、ありがとうございました。　ところで、立法裁量ですが、先生が６８項で挙げておられた、戸松先生の『立法裁量論　憲法訴訟研究Ⅱ』を私も読んでみました。戸松先生は、「審査基準という視点からみるならば･･･狭い裁量論は厳格な合理性の基準に結びつくものとして理解することができる。」　とおっしゃっています。いっぽう、芦部先生は非嫡出子は憲法１４条にいう社会的身分・門地に含まれるとして、「厳格な合理性の基準」を適用すべしとされています。　そこで、質問なのですが、芦部説に立った場合、戸松先生の定義を逆にして、非嫡出子差別は、「厳格な合理性の基準が妥当であるから、狭い立法裁量によるべきである。」という自説は成り立つのでしょうか？

憲法24条と法律婚主義

投稿者：甲斐素直投稿日：2008年11月16日(日)10時52分46秒

「憲法２４条から法律婚重視の見解を引き出しているものもありました。この点はどうでしょうか？」という質問に対する答えは、第56講中に既に書いておきました。しかし、こういう質問が出るということは、そこの記述が判りにくかったということなのでしょうから、以下、簡単に要点を説明します。　憲法24条1項は「婚姻は、両性の合意のみに基いて成立」すると述べており、決して「両性の合意に加えて市町村役場への届出」がある時に成立するとは述べていません。したがって、憲法24条1項の「合意のみ」から事実婚の尊重は引き出せますが、その逆の法律婚の尊重を引き出すことは不可能です。法律婚は、2項の「婚姻」に関する制度法定権限から、立法裁量権の内容として2次的に導かれるものに過ぎません。だから、様々な個別法制が事実婚を尊重し、内縁の配偶者の権利という制度を定めても、憲法問題は生じません。非嫡出子の相続分の合憲性を判断するに当たっても、法律婚主義の尊重を考える必要はありません。最高裁は、法律婚主義に、明治以来あまりに長く馴染んできたものですから、それを尊重することが、憲法レベルでもいえるという錯覚を起こしていたに過ぎないのです。

非嫡出子の相続分差別と憲法24条

投稿者：甲斐素直投稿日：2008年11月16日(日)10時51分25秒

○　非嫡出子の相続分については、通常14条で議論しますから、学生諸君としては、余計な議論の仕方を覚えない方が無難なのですが、わざわざ聞かれたので、以下に簡単に説明します。24条からアプローチする、とは簡単に言えば立法裁量論の枠組みの中で論じるということです。　すなわち、24条2項は「…相続…婚姻及び家族に関するその他の事項に関しては、法律は、個人の尊厳と両性の本質的平等に立脚して制定されなければならない。」と定めています。すなわち、これは制度的保障規定であり、その場合に不可侵な制度の中核は「個人の尊厳」と「両性の本質的平等」という二つの概念であることが判ります。したがって、この中核に抵触しなければ、国会は相続制度や婚姻制度の制定にあたり、広い立法裁量権を有することになります。その場合には、裁判所は、その裁量権の行使が一見極めて明白に違憲でない限り、裁量権を尊重して合憲として取り扱わねばなりません。他方、中核に抵触している場合には、国会の裁量権はゼロに収束し、裁判所は違憲として扱うべきことになります。　そこで、問題は、相続に関して非嫡出子を差別することが、二つの中核概念のいずれかに抵触するか、ということに帰着します。中間の論証を飛ばして、結論だけを述べれば、私は児童を嫡出子と非嫡出子に分類し、差別的取り扱いをすることは、児童の人としての尊厳を侵害するものであり、「個人の尊厳」という中核概念に抵触する、と考えています。その結果、立法裁量権を尊重する必要は全くなく、裁判所は民法900条4号を違憲とすべきだという結論を導きます。

憲法ゼミナール読本について

投稿者：H 投稿日：2008年11月 6日(木)18時30分41秒

　甲斐先生、はじめまして。早速ですが、質問があります。　『憲法ゼミナール演習読本(下)』５６項において、非嫡出子の相続差別は、憲法２４条の枠組みで論ずるべきとおっしゃっておられますが、具体的にどのようにアプローチされるのでしょうか？　いろいろ本を調べても分かりません。それから、参考図書によっては、憲法２４条から法律婚重視の見解を引き出しているものもありました。この点はどうでしょうか？　ご教示をよろしくお願いします。

ドイツ便りその６

投稿者：甲斐素直投稿日：2008年11月 3日(月)10時06分19秒

ワグナーの娘、祝祭を担当する　この表題は、ベルリンの新聞、ターゲス・シュピーゲル紙が、文化面ではありますが、まるまる1頁を投入した記事の、総見出しをそのまま引用したものです。ここで祝祭（Festspiele）と略して呼ばれているのは、いわゆるバイロイト音楽祭のことです。これは、ドイツ南部のバイエルン州フランケン地方にある小都市バイロイトにある、写真に示した祝祭劇場(Bayreuth Festspielhaus)で毎年7月から8月にかけて行われる、ワーグナーの歌劇・楽劇を演目とする音楽祭のことです。　音楽祭で上演される演目は、ワグナー作曲の『さまよえるオランダ人』から『パルジファル』までの10演目と限定されていて、毎年約30公演が行われます。ワグナーファンなら、一度は聞きに行きたい音楽祭で、そのため、世界で最もチケットが取りにくいコンサートと表現されることもあるほどです。　さて、この表題を見て、最初、私は面食らいました。ワグナーといえば、バイエルンのルードヴィヒ二世の後援を得て活躍した人物で、ルードヴィヒ二世といえば、鉄血宰相ビスマルクと同時代人です。明治6年の岩倉欧米視察団がベルリンに行ったのはビスマルクに会うためですから、れっきとした歴史上の人物といえるでしょう。そのワグナーの娘が、今、生きているとはとても思えないので、面食らったのも判っていただけると思います。記事の内容を読むと、娘の１人、イーファ・ワーグナー・パスキュールは63才で、これはまあいいとして、もう1人の娘、カタリーナ・ワーグナーの方は29才だというのです。　この記事、どこかが狂っている、と思えます。そこで調べてみて、判ったのが、今日におけるワグナー家というのは、ヨーロッパでは王侯貴族並みのセレブで、したがって、ドイツの一般読者には、現時点でのワグナー家の家族構成や、その一家の中での内紛状態がどうなっているのか、というのは常識に属する、ということです。その常識のある人に対する最新情報の提供として、変化した部分だけが載っているので、そうした常識に欠ける私では、丸1頁に及ぶ情報を提供されても、何の話か、さっぱり判らなかったのは仕方がない、ということになりましょうか。　さて、調べた結果をお知らせすると、こうなります。ワグナーは1813年生まれで、1883年死亡ですから、完全な19世紀人です。彼は若き日を貧困の中に送り、最初の妻、ミンナは、そんな彼に愛想を尽かして逃げてしまいます。1862年のことです。ところが、その翌1863年に、ワグナーは自分の弟子であるハンス・フォン・ビューローの妻コジマと愛し愛されるようになってしまうのです。ワーグナーはその時50歳、コジマは26歳でした。この恋愛が彼に幸運を呼んだらしく、彼はバイエルン王ルードヴィヒ二世にすっかり傾倒され、実に恵まれた環境で作曲活動を行えるようになります。　1871年に、彼はバイロイトに自分の理想どおりの劇場を作ろうと決心し、自費でその建設にかかります。これが祝祭劇場です。私も一度訪れたことがありますが、実に変わった建物です。欧州の普通のオペラ座は、石造りです。しかし、ワグナーにはお金が無かったので、この写真ではあまりはっきりとは判らないと思いますが、木造なのです。普通のオペラ座では、舞台袖には彫刻が施され、天井には豪華なシャンデリアが下がり、椅子も華美な装飾が施されています。しかし、資金不足から、一切飾りはなく、椅子は詰め物のない硬い木製です。また、あまり大きなものは作れなかったのです。普通のオペラ座のように、舞台の前にオーケストラボックスを置くと客席が減ってしまいます。そこで、この劇場では、それは舞台の下に置かれて、客席からはまったく見えません。狭苦しいので、楽団員には評判の悪いオーケストラボックスということです。　この木造と舞台の下のオーケストラボックスという二つの苦肉の策が、しかし、すばらしい音響効果を生んだのです。普通のオペラ座で、ワグナーの100人を超す楽団員で構成されるオーケストラを聴くと、その音量のすさまじさに圧倒されます。ところが、この祝祭劇場では、舞台の下にオーケストラがいるものですから、そこで第1段に音が柔らかくなり、さらに木製の壁に反響して、さらに柔らかくなります。本当にワグナーの求めていた音は、こういう音だったのか、と納得できる劇場です。なお、この劇場では拍手する事が禁じられています。これも、音響効果を妨げるからでしょうね。　ついでに言えば、普通のオペラ座では、客室のドアを開ければ、劇場を取り巻く廊下に出ます。ところが、お金がなかったものですから、ドアを開けると、いきなり外の芝生に出るのです。幕間には、観客はその芝生をそぞろ歩き、あるいはシャンパンを傾けながら、感興にふけることができます。これも、ワーグナーの音楽を楽しむには奇しくも最高の雰囲気といえます。　こうして、自らの音楽を、自らの望むとおりに再現できる最高の劇場を建設することで、バイロイトは、ワグナーにとっても、そのファンにとっても、聖地となります。1883年2月13日に、彼は狭心症を起こして死去します。遺体が埋葬されたのは、もちろんバイロイトです。　こうした経緯から、バイロイト音楽祭は、世界的に重要な音楽祭であるにもかかわらず、ワグナー一族の私物という扱いになります。それをどのように運営するかは、この一族の勝手なのです。その時点で音楽祭を仕切る職を総監督といいます。この総監督の権限は絶大なものがあります。合唱団は欧州中からオーディションによって集めます。オーケストラの構成員は、ドイツのプロ・オーケストラから集めます。歌手に至っては世界中の歌劇場からピックアップします。その結果、世界で最も人種差別のない歌劇場と言われています。これら、すべてを決定するのは、総監督の芸術的感性です。つまり、その独断で決まるわけです。　ワーグナーとコジマの間に生まれた子供のうち、男の子はジークフリートと名付けられ、1869年にスイスで生まれ、1930年に亡くなりました。父の後を継いで、祝祭劇場の最初の総監督を務めたのが彼です。そのジークフリートには、ヴィーラントとヴォルフガングという2人の息子がありました。彼らは共に舞台監督となり、祝祭劇場の演出家として1951年から共同で活躍しましたが、ヴィーラントの方は1970年に急死したので、それ以降、今日まで、弟のヴォルフガングが1人で終身総監督として、祝祭劇場を率いてきたのです。しかし、2008年8月に89歳を迎えた高齢のゆえに、誰かに後を譲らねばならないことははっきりしていました。そして、音楽祭の私物性から、その総監督になるのは、一族の誰かです。　ヴォルフガングの意中の人は、彼の二番目の妻との間に生まれた娘で演出家としても活動し始めたカタリーナ・ワーグナーであると言われています。彼女は、彼がちょうど60歳の時に生まれた計算になりますから、文字通り、孫のような娘で、これが可愛いのは無理もありません。ちなみに、カタリーナの母、グドルンは、イーファと同い年です。　カタリーナを総監督の後継者にすることに対しては、当然イーファが黙って引っ込んでいる訳はありません。さらに、ヴォルフガングの亡兄ヴィーラントの娘で、イーファと同い年のニケも総監督に立候補を表明したものですから、ワグナーの楽劇さながら、3人の女の戦いが始まり、ここ数年間にわたって展開されてきたのです。　このため、ヴォルフガングは高齢にもかかわらず、総監督を辞めるわけにはいかず、ずっと務め続けてきた訳です。しかし、カタリーナの母グドルンが急逝したことで事態が急変しました。というのは、近年、実際にバイロイト音楽祭を仕切っていたのは、高齢のヴォルフガングではなく、実はグドルンだったからです。グドルンが死んだ以上、もはや、ヴォルフガングが形式的に総監督の地位に留まるのは不可能で、3人の女の誰かに決めなければなりません。　ここまでの知識があれば、皆さんも私を面食らわせた新聞記事を理解することができます。簡単に言ってしまえば、彼は、兄の娘を退け、自分の娘に関しては、足して2で割った妥協を行ったのです。すなわち、イーファとカタリーナの二人に、共同で総監督に当たらせることになった、というのが、本稿の見出しの意味です。　ヴォルフガングが、渋々そう決定したのが8月の28日だろうと新聞では推定しています。その日、彼は愛するものを集めて、記念写真を撮ったそうです。その写真の構図は、老いたる総監督はライオンの足のついた玉座に座り、その脇には妹のフェレーナが控え、さらにその左右に2人の娘が座り、その背後にはバイエルン州芸術大臣のトーマス・ゴッペルと指揮者のクリスチャン・ティーレマンが控えているというものだったそうです。　そこで、財団理事会は9月1日にさっそくバイロイトの市役所で会議を開き、22対2の圧倒的多数決で2人の娘が対等の地位を持つ総監督と決まったのです。指揮者のティーレマンは両者に対する助言者になるとか。長引く対立にうんざりしていた理事会が、ヴォルフガングの腹が決まったのを機会に、電光石火に動いたのがよく判ります。　また、ニケは、この28日の御前会議？には呼ばれず、この決定に対して、不明瞭な手続に失望した、ヴィーラントの家系の権利を今後も主張する、というコメントを発表し、今後も総監督を目指す行動を継続すると表明しているようです。　こういう訳で、ヴォルフガングの後継者争いは、短期的に、つまり今後5～7年に関しては、一応決着がつきました。母も違えば、年齢も文字通り親子ほど違うこの二人は、これまで交流らしい交流もなかった訳で、今後うまく協調してやっていけるかどうかは未知数です。彼女たちが、優れた芸術的感性を発揮して、音楽祭に新風を吹き込むのか、それとも、船頭多くして、せっかくの音楽祭を破綻させることになるのか。今、世界中のワグナーファンは、息をのんで、次回の音楽祭を注目しています。

新司法試験の結果について

投稿者：甲斐素直投稿日：2008年 9月13日(土)16時18分28秒

　下記の投書は、およそ無意味なものであるため、最初、管理者権限で抹消しようとも考えたのですが、同様の疑問を持つ方も案外多いのではないかと考え、ここに一応の解答を書くことにします。　何が無意味かというと、　第一は、指導方針の相違等から、今年度は、私は日大法科大学院から外れています。したがって、今年度の日大法科大学院の結果について責任を問われる立場にはない、という点です。　第二に、新司法試験が、5月に実施されたものの結果が今頃発表になっているのですから、「夏休み中に基本書を三回読み込んだ結果」として「新司法試験合格率17.5％」となったわけではない、という単純な時系列的事実関係の問題があります。　こういう揚げ足とり的な解答はともかくとして、私は司法試験に関しては、きわめて愚直な考え方を持っています。すなわち、これと決めた基本書を10回読み込んで、なおかつ落ちるほど難しい試験ではない、ということです（もちろん単純に10回読むということではないことは、このホームページにも、そして、拙著「憲法演習ゼミナール読本」中に書いてあります）。法科大学院1年生の時から、確実に夏休みごとに基本書3回を読むということを繰り返してくれていれば、第1回の受験でも、確実に通れるはずだ、と私は考えています。ところが、法科大学院は時間が短いという焦りから、往々にして、そういう基本的な学習を飛ばして、いきなり問題集等に取り組む人が多く、それが合格率の低さにつながっている、というのが私の感触です。基礎実力がなければ、仮に合格したところで、2回試験で落ちるだけです。法科大学院時代は、絶対に基礎実力の涵養に努めてください。

下位ロー

投稿者：上位ロー投稿日：2008年 9月12日(金)20時13分22秒

夏休み中に基本書を三回読み込んだ結果が新司法試験合格率17.5％・・・。不合格であった122人に対しどのようなご説明をされるのでしょうか？

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